Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

видеомаркетинг, рекламное видео, сторителлинг, обучающее видео, видео под ключ

Pixar in a Box.1.2.Ваша уникальная точка зрения

Второе видео первого урока по сторителлингу от Pixar.

Напоминаем, курс можно пройти бесплатно, зарегистрировавшись на сайте khanacademy.org

Ссылка на курс https://www.khanacademy.org/partner-content/pixar/storytelling

Видео по ссылке https://www.youtube.com/watch?v=fGIGu65xDlo
видеомаркетинг, рекламное видео, сторителлинг, обучающее видео, видео под ключ

Pixar in a Box. Введение в сторителлинг. Перевод

Недавно команда Pixar начала свой курс по сторителлингу. Пройти мимо невозможно. Поэтому мы начинаем потихоньку переводить уроки этого курса, чтобы как можно больше людей познакомилось с ним.

Хотя курс и рассчитан на начинающих, он очень интересен. Позволяет познакомиться не только с азами сторителлинга, но и погрузиться в творческую атмосферу команды Pixar.

Ссылка на курс https://www.khanacademy.org/partner-content/pixar/storytelling

Смотрим первое вводное видео!



Подписывайтесь на наши страницы в социальных сетях facebook, Instagram, Telegram

Елизавета Викулова, руководитель «Первой Студии Сторителлинга»
  • puho

Art of storytelling: курс на английском от Pixar

Оригинал взят у mi3ch в истории



Студия Pixar запустила бесплатный онлайн-курс по сторителлингу. Чтобы стать слушателем, достаточно зарегистрироваться, тоже бесплатно, на обучающем ресурсе Khan Academy.

Пока что доступен только первый урок - «Мы рассказываем истории». Второй урок, «Характеры», отроется на следующей неделе. Курс продлится весь 2017 год, дальнейшие уроки включают лекции по сторибордам, созданию эмоциональных сцен и т.д.

видеомаркетинг, рекламное видео, сторителлинг, обучающее видео, видео под ключ

10 правил визуального (digital) сторителлинга, которые должен знать каждый маркетолог



Представляем вольный перевод статьи с сайта visme.co. Автор Samantha Lile.

В далеком прошлом истории рассказывали мудрые старики и женщины. С помощью историй они передавали из поколения в поколение накопленную мудрость и традиции. Позже, своим творчеством истории рассказывали авторы, драматурги и режиссёры. А сегодня, благодаря технологиям каждый может рассказать свою визуальную историю, стать журналистом и издателем.

В частности, визуальный сторителлинг стал трендом в веб и графическом дизайне, в различных формах маркетинга — и не зря. Зрительная кора - крупнейшая часть человеческого головного мозга. По данным исследования спустя 72 часа, память обычного человека хранит лишь 10% от услышанного. Но если сообщение сопровождается визуальным рядом, то этот показатель возрастает до 65%.

Collapse )
  • puho

Рассказы о грушах. Эксперимент

Пожалуй, самым известным исследованием устной речи стал эксперимент американского лингвиста Уоллеса Чейфа «Рассказы о грушах». В середине 70-х годов прошлого века он решил посмотреть, как один и тот же сюжет будет выглядеть в пересказе разных людей и что это может прояснить относительно их особенностей восприятия информации, выбора языкового материала или культурных различий. Для этого Чейф снял шестиминутный фильм о том, как мальчик крадет у фермера корзину с грушами.
Действие ролика разворачивается в абстрактной теплой стране, а его герои не произносят ни слова. Испытуемые должны сами объяснить все увиденное. И тут рассказчики натыкаются на старательно расставленные препятствия: изобразительное поле фильма тестирует внимание и способ интерпретации зрителя. Например, на второй минуте появляется мужчина с козой, он проходит мимо сборщика груш и исчезает из кадра. Был он или его не было — это для сюжета абсолютно неважно, но зато его включение или невключение в пересказ покажет, как люди обрабатывают такую второстепенную информацию.

Или сцена, где мальчик, засмотревшись на встреченную девочку, наезжает на камень и падает с велосипеда — это проверка на то, как зритель расскажет про события из категории «причина—следствие». Или странная пинг-понг игрушка в руках у прохожего? Ни в одном языке мира у нее нет названия — задача говорящего как-то преодолеть эту проблему. А вот финальная, полная драматизма, сцена: фермер обнаруживает себя обворованным и видит уходящих в горизонт детей, которые жуют его груши. Она заставляет рассказчика подвести мораль под эту историю и выплеснуть наконец свои эмоции.

Чейф опробовал свой эксперимент более чем на 15 языках (включая экзотический язык майя — сакапультек), по 20 человек на каждый. Чтобы перейти к анализу, он и группа его коллег расшифровывали записи рассказов, разбивали их на элементарные высказывания, размечали паузы, речевые сбои вроде шатающегося «эээ» между двумя мыслями, интонационные особенности.

Так они увидели, что говорящий думает и облекает мысль в слова почти одновременно, тогда как пишущий невольно соблюдает дистанцию между этими процессами (скорость письма в 10 раз ниже скорости речи). Но устная речь не течет единым потоком, а продвигается толчками, интонационными единицами, как назвал их Чейф. Каждая такая единица вводит один элемент новой информации и отражает фокус сознания рассказчика — то, на чем концентрируется его мысль в каждый момент времени.

Кроме лингвистических законов на рассказчика влияет и его культурный бэкграунд. Например, американцы говорили о фильме как о фильме — использовали киноведческий язык, чтобы прокомментировать качество съемки. Отмечали неподходящее звуковое оформление, слабую работу художника по костюмам или неестественные цвета. Одним словом, стремились показать себя знатоками кино. Тогда как греки считали, что они знатоки жизни, и говорили именно о событиях фильма: рассуждали о характерах героев, о морали, о тихой радости работы на земле. Не останавливаясь на форме, они говорили только о содержании — и в результате длина рассказов греков (84 слова) оказалась чуть ли не в два раза меньше рассказов американцев (125 слов).

Источник: статья "Детектор нарратива: что можно узнать о рассказчике по его речи"
  • puho

Истории, которых не хватает

История Белен Гаудес простая: в семье появился ребёнок, мама и папа стали ребёнку читать и вместе смотреть фильмы, но быстро поняли, что всё ужасно сексистское. Все истории про принцесс и вечную любовь сводятся к тому, что девушка красива, мечтает о женихе и готова терпеть любые издевательства.

И тогда они переписали несколько сказок, на сегодняшний день уже 9. “Красавица и чудовище”, “Золушка” и прочие. У главных героинь появился интеллект и способность принимать решения. Красавица прорыла тоннель и сбежала от чудовища: http://cuentoserasedosveces.blogspot.com.es/

Проект назвали “érase dos veces”, это что-то вроде Twice upon a time или “Жила-была дважды…”.

Источник: https://telegram.me/evrdayfmnzm
  • puho

Кристофер Воглер. Принцип «не только.., но и…»

Над дверью дома Карла Юнга красовалась надпись: «Vocatus atque non vocatus, deus aderit», — означающая примерно следующее: «Бог придет, даже если его не звали». Иными словами, когда складываются необходимые эмоциональные условия, когда назревает какая-то насущная потребность, звучит внутренний зов к переменам, высказанное или невысказанное желание, и тогда начинается приключение.

Неотъемлемый атрибут приключения — неожиданность. В истории все непросто. Действие идет не прямиком, а обходными путями, часто заводя героя на неведомые, колдовские тропинки, воздвигая неожиданные преграды и ставя под вопрос прежний образ действий. Желания героя обычно исполняются, но необычным способом, так, чтобы он сделал важные выводы. Многие жизненные уроки можно свести к простой фразе: «Будь осторожен в своих желаниях». К такому выводу приводят нас бесчисленные научно-фантастические истории, книги и фильмы в жанре фэнтези, а также сюжеты, повествующие о любви и о реализации честолюбивых замыслов.

Механизм стремления к желанной цели, как правило, провоцирует события, в результате которых герой начинает лучше понимать себя и окружающих. Такой целью для героя порой становится то, чего он очень хочет на данный момент, но история учит его смотреть в корень, понять, в чем он нуждается на самом деле. Герой может мечтать о победе в соревновании или о том, чтобы найти клад, но выясняется, что на самом деле он нуждается в нравственном или эмоциональном уроке, усвоив который поймет, как работать в команде, как стать гибче и терпимее, как не дать себя в обиду. Идя к своему желанию, герой попадает в страшные, угрожающие жизни ситуации, заставляющие его избавляться от своих слабостей и недостатков.

Из-за препятствий на пути героя к намеченной цели история может показаться враждебной по отношению к нему. Можно подумать, что все направлено на то, чтобы отнять у героя самое ценное (вплоть до жизни), но на самом деле испытания несут ему полезный нравственный урок, важные знания о мире или возможность найти себя.

Урок преподносится в ритуальной форме в соответствии с универсальным принципом, который можно условно назвать «не только.., но и…». Этот риторический прием используется в гадательных системах, таких как китайская Книга перемен или карты Таро, и предполагает следующее: «Эта истина тебе прекрасно известна, но у нее есть оборотная сторона, о которой ты вряд ли догадываешься».

Collapse )
  • puho

Кристофер Воглер. Кольцевая история

Наиболее популярная форма истории — закрытая, или кольцевая, при которой повествование возвращается в исходную точку. Иногда герой в буквальном смысле слова приходит в то место, откуда начались его странствия. Но порой сюжет закольцовывается только визуально или метафорически, например повторением образа или реплики из первого действия — это один из способов связать концы с концами и придать произведению завершенный вид. После того как герой прошел свой путь, повторяющиеся картины и фразы могут приобрести новое значение. Проблема, поставленная в первом действии, на этапе возвращения нередко переосмысливается. Многие музыкальные пьесы завершаются повторением первоначальной темы в трансформированном виде.

Возвращая странника в мир, который он когда-то покинул, или заставляя его вспомнить прошлое, вы подводите зрителя к сравнению: далеко ли ушел герой, насколько он изменился и насколько его новый мир отличается от прежнего. Иногда для того, чтобы закольцевать сюжет, на этапе возвращения писатель заставляет своего героя сделать что-то такое, что раньше было для него трудно или невозможно, чтобы зрители увидели произошедшую с ним перемену. Герой фильма «Привидение», находясь в обыденном мире, не мог произнести «Я тебя люблю». Но, умерев и пройдя в царстве мертвых множество испытаний, он все же сказал эти важные слова, и жена, оставшаяся в живых, его услышала.

В начале фильма «Обыкновенные люди» герой так подавлен, что не в состоянии съесть завтрак, приготовленный мамой. Это внешнее проявление внутренней проблемы: подросток не способен принимать любовь, так как ненавидит себя за то, что остался жив после гибели брата. Но потом он проходит многоступенчатую процедуру смерти и возрождения и в финале извиняется перед своей девушкой за то, что вел себя, как идиот. Она предлагает зайти к ней и позавтракать, и на этот раз с аппетитом все в порядке. Для зрителя это знак его внутренней перемены. Такое изменившееся поведение героя гораздо эффективнее любых разговоров на эту тему. Воздействие символического языка на зрителей опосредованное, но при этом оно сильнее, чем просто констатация фактов. Так ненароком зрителю дают понять, что некий этап в жизни героя завершен, круг замкнулся и вот-вот начнется следующий цикл.

Кристофер Воглер
заяц

Открытая октябрьская мастерская текста (1—9 окт 2016)

Оригинал взят у masterskietexta в Открытая октябрьская мастерская текста (1—9 окт 2016)

Всем привет!

В жж masterskietexta снова пройдет открытая мастерская текста :)

Записываться необязательно: можно просто добавить жж в друзья и начать работать с нами с первого октября.
Рано утром (часов в шесть по московскому времени) первого числа, в субботу, я опубликую пост-знакомство, с которого традиционно начинается сочинительская работа в моих мастерских. И кааак начнем!

Collapse )

Collapse )

Collapse )

Collapse )

Collapse )

Collapse )

Если у вас появились вопросы, запишите их в комментариях, пожалуйста.
Я на всё обязательно отвечу :)

Готовьтесь, заносите даты с 1 по 9 октября в ваши календари, оставляйте емейлы в комментариях, если вам нужно напомнить о начале первого числа.

Точное расписание заданий будет в первом посте первого октября.

Жду начала мастерской. Жду вас!

--
Леночка puho
  • puho

Анатомия истории. Семь элементов истории в сценарии Shaun of the Dead

источник: https://lampimampi.wordpress.com/2016/09/06/sorry-philip/

Внимательно изучаю книгу Джона Труби «Анатомия истории». Прежде всего отчаянно рекомендую немедленно её приобрести: на русском языке вряд ли выходило что-то более фундаментальное на эту тему, да и на Западе, как я понял, Труби считается большим авторитетом. Сравниться с ним может только «История на миллион долларов» МакКи, с которой Труби порой полемизирует (о предмете полемики я и расскажу). У Труби сложно найти хоть пару строк воды: всё по делу, плотно и увлекательно, да ещё и с кучей примеров.

Читать такие книги я стараюсь с карандашом, блоком липучих закладок и блокнотом под мышкой. В этом посте расскажу о том, как Труби учит структурировать историю. В книге он призывает забыть как страшный сон трёхактную структуру (завязка, середина, развязка, плюс две-три сюжетные точки). Впрочем, взамен он предлагает свою структуру, более гибкую.

Читая о ней, я понял, что на эту структуру идеально ложится один из моих любимых фильмов — Shaun of the dead (все русские варианты представляют из себя досадные недоразумения, поэтому приводить их здесь не буду). Я попытаюсь показать, как в сценарии SotD воплощается семь элементов, о которых рассказывает Джон Труби, и как благодаря их мастерскому использованию Эдгар Райт не только создал уморительную комедию, но и рассказал отличную историю.


Collapse )

Сухой остаток

Эдгар Райт в своём фильме проводит героев по семи ключевым этапам истории:

  1. Слабость/нужда

  2. Стремление

  3. Противник

  4. План

  5. Схватка

  6. Прозрение

  7. Новая гармония

При этом он наделил своего героя не только психологической, но и моральной слабостью, заставил параллельно решать две разные проблемы и окружил разными героями. Само по себе сочетание этих факторов не гарантирует хорошей истории. Но семь элементов помогают рассказать сбалансированную историю и полнее раскрыть внутреннее и внешнее путешествие героя.