Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

  • puho

Sherlock BBC: разбор структуры, атмосферы и героя от Павла Черепанова

Мини-сериал Sherlock, созданный командой под руководством шоу-раннеров Моффата и Гэттиса, безусловно, стал одним из самых заметных в современной культуре. Сформировав мощный фэндом, и демонстрируя неизменно высокие рейтинги, он, по сути, вдохнул новую жизнь в рассказы Конан-Дойла.

Использование интеллектуальной собственности, перешедшей в "общественное достояние" (и, следовательно, не только известной, но и бесплатной) -- довольно популярный путь для создания медиа-проекта. По словам авторов, они не один год возвращались к идее переноса ШХ в двадцать первый век, тем более, что успешный опыт адаптации британской классики в современный сеттинг имел как Моффат (Стивенсон), так и Гэттис (Диккенс). Эта идея возникала у них неоднократно, и, наконец, в конце нулевых они смогли поймать тренд -- на экраны вышел успешный полнометражный фильм "Шерлок Холмс" от Гая Ричи, и, видимо, во многом благодаря этому они и получили заказ на пилот для BBC.

Для того, чтобы повторить литературный успех Конан-Дойла в кино, нужно было передать в форме сценария две главные составляющие оригинала, которые, собственно, и сделали серию про ШХ бессмертной -- уникального героя, и не менее уникальную атмосферу.

Как вы уже знаете, у авторов получилось и то, и другое.

Sherlock как Шерлок Холмс

Главный элемент успеха рассказов про Холмса -- это, собственно, сам Холмс. Харизматичный персонаж с мощнейшим обаянием. Холмс не был "случайной удачей" Конан-Дойла -- таким же обаянием и привлекательностью обладают и два других его "серийных" персонажа - профессор Челленджер и бригадир Жерар (сегодня они плохо известны массовому читателю - но исключительно потому, что жанры "научной фантастики" и "исторических приключений" в данный момент менее популярны, чем детектив).

Привлекательными для читателя этих персонажей делает сочетание их высоких профессиональных компетенций и сложного характера, объединяющего внешний эгоизм и внутреннюю доброту. Теоретические основы объяснения такой привлекательности нужно искать в работах по этологии человека, но в данной статье мы не будем вдаваться в детали психолого-биологического механизма, который это обеспечивает (заинтересовавшимся именно теоретической стороной вопроса рекомендую ознакомиться с книгами А.И.Протопопова).

Мы рассмотрим конкретные черты конкретного Холмса, с которым мы встречаемся в повести "Этюд в багровых тонах". Вот они:
Collapse )

Sherlock как атмосфера

Воспроизведение атмосферы -- гораздо более сложная задача, чем копирование героя. Может даже показаться, что она в принципе не разрешима, поскольку "атмосфера" -- по определению нечто неуловимое, возникающее только в сознании зрителя/читателя... Однако ответ всё же есть. Атмосфера может быть воссоздана -- ведь, в конце концов, книга, как и фильм -- это просто описание последовательности событий.

Collapse )
Главный элемент "передачи атмосферы" состоит в точном воспроизведении жанровой смеси, составляющей изначальный сюжет. Применительно к ШХ это означает, что в сюжетах должны быть:

  • тайна. Не просто какое-то преступление -- а загадка. Тайна, вводящая в ступор сразу, и при этом усложняющаяся по ходу сюжета (детектив, как-никак, наш основной жанр)

  • экшн и триллер. ШХ всегда действует в обстановке опасности. Он не просто ходит и думает -- он сам добывает улики. А кругом, чёрт возьми, злодеи! И иногда они строят свои злодейские козни прямо во время расследования

  • юмор. Его не много, и он на вторых ролях, но, как правило, он есть. К примеру, сцена с чтением газет в "Этюде" (политическая сатира) и беседа с "раскрывшим дело" и надувшимся от этого Грегсоном там же

  • нечто шокирующее. Конан-Дойл применял это не так часто -- но, тем не менее, применял. Таинственный гений преступного мира, лилипут-убийца, смертельные экзотические животные, и, в качестве вершины -- проклятый пёс-призрак из "Собаки Баскервилей", скитающийся по торфяным болотам. В общем, сегодня всё это назвали бы словом "трэш" ))

Collapse )

Sherlock как структура

Для начала проанализируем часовой "непоказанный пилот", по мотивам "Этюда в багровых тонах" после которого BBC выделило сериалу финансирование, позволившее сделать действительно красивую "картинку", которую оценили зрители всего мира. Сам пилот выглядит дёшево -- однако, в нём уже есть все драматические элементы, обеспечившие сериалу успех, но пока они выражены в меньшей степени, чем в итоговом варианте.
Моффат и Гэттис отказались от детективного сюжета оригинала (поскольку он требовал показа предыстории, которая занимает в оригинальной повести около 40% текста), выстроив собственную историю про маньяка-таксиста. Из оригинала в неё перешла профессия злодея и его обречённость на смерть, из которой и вытекает способ убийства жертв при помощи игры.

График поворотных точек пилотной серии выглядит следующим образом:



Collapse )

Источник: http://samlib.ru/c/cherepanow_pawel_walerxewich/sherlock.shtml
  • puho

Джон Труби. О герое

Сеть героев

Возможно, вы думаете, что первый шаг — создать главного героя. Это не так. Мы начнем с создания сети героев. Большая ошибка сценаристов — они думают о главном герое и всех остальных, как об отдельных людях. Вы думаете: так и надо, главный герой должен быть уникален. Но если вы руководствуетесь этим с самого начала, вы не доберетесь до конца. Главный герой будет слабым, а остальные будут еще хуже.

Сравнительный метод

Основная техника: вы создаете главного героя и всех остальных через сравнение их друг с другом. Нужно видеть своих героев, представлять их узлами сети. Эта сеть уникальна для вашей конкретной истории. Задайтесь вопросами: что соединяет этих героев друг с другом и как они определяют друг друга?

Это похоже на разгадывание кроссворда: какие-то слова вы знаете, какие-то нет. Вы вписываете знакомые слова, и отдельные буквы наводят вас на мысль о тех словах, которых вы не знаете.

Collapse )

Джон Труби, материалы семинара «Анатомия истории»